宋代的皇帝不惜血本，甚至在釉中加入珍贵的玛瑙。其实玛瑙的主要成分二氧化硅，本来就是釉的主要成分，而汝州本地盛产玛瑙，品质并不高，用来做釉料，并没有什么稀奇。事实上，汝窑也好，钧窑也罢，种种釉料的“秘方”，对于今天的科技，不过是些简单的化学分子式。
哥窑的开片总是最令人印象深刻，瓷器的表面，布满了细密的深色网纹。这种网纹其实是釉面的裂缝。从工艺的角度来说，出现裂缝本来是可以避免的产品的质量的问题，但是一些人却从这中间感受到了一种别样的美感，它千变万化的纹理，无迹可寻。“裁剪冰绡，轻叠数重”，在细致的人工之上，呈现天然的变化，它让器物看上去显得古老，就像是青铜器上边的锈迹。这样的裂痕并不是出窑以后就固定下来了，是一直会产生的，就像一棵大树的生长。
出现裂痕的时候，还会伴随着轻轻的“叮”的声音，让人心里一惊（后人把这种釉变称之为“惊釉”）。最初的几天，声音连绵不绝，过后就慢下来了，一直到没有声音，不过几个月或者几年以后，也会在不经意间，忽又“惊”一下。
无疑，汝窑便是那寂静之声的代表，工艺的问题变成了审美追求，甚至演变为一种符号化的装饰手法，然后在以后影响到了家居、建筑、服饰等各个领域。李渔在《闲情偶寄》里边不仅仅写字和画画之前把纸上画满“冰裂碎纹”，更有甚者想要把整个房子做成瓷器的样子：“满房都是冰裂碎纹，如同哥窑美器。”
古人甚至把不同的裂纹分门别类。实际上，开片并不是哥窑独一份，汝窑里也会经常见到，知识不那么引人注意，非常难算得上好的装饰。一样能把开片之美呈现出来的是官窑，官窑开片的时候有时开的会很大，和哥窑是完全不同的两种风格。但是也有细碎的纹理，跟哥窑很是相近似。
官窑划分北宋官窑还有南宋官窑，每个窑都有属于自己的特色，他们是一个朝代的，但是地理位置有差异，材料以及工艺上都有差异。南宋官窑就在杭州附近，离龙泉窑不远，而哥窑的产地，很可能就在龙泉，从血缘关系上，有相当大的联系，相貌上差不多，就不是什么稀罕事了。但是北宋的官窑和汝窑非常的近似，但是他们并不是在一个地方，有事很难区分。所以有很多专家认为，北宋时期的官窑，就是汝窑。
