从象征层面看，秦桧与何立就是每个人都会面对的大小BOSS，三旺瑶琴等人的拼杀与死去，是我们一次又一次不服气不放弃的失败与挣扎，张大刀捅刘喜痛失瑶琴，是绝境中的隐忍与碎裂。人生是一场惨酷的战斗，没有退路可言，唯有心底的嘶吼和手中的利刃，刺破黑暗与凶险，突破重围抑或灰飞烟灭。
多少人都曾“壮怀激烈”，多少人会因为“臣子恨，何时灭”而动容，又有多少人渴望能有一天，“驾长车踏破贺兰山缺”“待从头，收拾旧山河，朝天阙”？
词作《满江红》虽然讲的是忠君爱国，作为人生感悟来理解又有何不可？它讲出了我们心中的豪情与恨事，希冀与渴望。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟，古往今来，多少人怀揣英雄梦，仗剑江湖行，或者快意恩仇，或者饮恨东南。
是的，电影《满江红》确有穿越之嫌，因为张大孙钧也好，以及瑶琴等人也罢，他们都不知道岳帅遗言是什么，因此也不可能让秦桧替身直接领诵万人。
但这又如何？仍然无损于影片的精彩与成功。
电影是什么？除了商业品之外，还是表达情思的工具。《满江红》不过借助历史故事，浇自己胸中块磊罢了。
是的，丁三旺死了，刘喜死了，瑶琴一众女子也死了，仅仅为了一个莫须有的遗言。
就像纪君祥的《赵氏孤儿》，公主死了，韩厥死了，公孙杵臼死了，程婴的儿子死了，只为了赵家一个孩子。
这些人的死，是不是值得？可能这是一个有争议的问题。
《满江红》会有人质疑几条人命重要，还是一首词重要，《赵氏孤儿》会有人反问应该宣传愚忠观念，还是人道主义？
如果我们跳出观念之争，把故事当成自己的故事看，就可能是一个很好的故事。
